《台北晚九朝五》

同屋看了说：在讲什么呀，受不了这么多人物线索。
对于电影的种种激愤感觉，有两种可能：一是电影确实什么都没有讲明白，一是自己怎么也看不明白。
虽然，奢望从电影中寻求生活的微言大义，不啻为对电影意义的读解；但我的生活哲学是：时间是拿来浪费的，关键是怎么浪费，和谁浪费，因而，电影的时间性于我有戚戚焉。
屋外阳光灿烂，浪费起来有了调染。

《台北晚九朝五》的创作指向
展示·暗暗刺痛·风格
晚九朝五是成年人的生活时间表。关于晚九朝五的种种片题，精华里似早有论述。我想起了很早以前看过的一段采访，是香港记者采访吴念真的，讲到他和侯孝贤得合作情况，他说：“我们从来不会说要拍一部什么样的戏，然后坐下来讨论，我们只是聊天，很多题材都是聊天聊出来的。比如说，今天本来要讨论某项事情，当慢慢地就聊到别的地方去了，讲到成长背景、人生中感动的事情，东抓西抓乱讲，彼此会接触大家说讲的东西，就把它弄到一起。这东西经过几年积累，怎样变出来也不知道。看电影的时候，会发觉很多片断都是在聊天时曾经提过的。例如，《恋恋风尘》是我们大家谈年轻时的爱情，讲时一段一段，过后我自己都忘记了，他们反而记住，……《悲情城市》也一样，是大家七八年来乱讲，谈政治，谈爸爸， 爸爸的朋友，上一辈的事情。” 这部《台北晚九朝五》，在经过台湾电影新写实风格浸染多年的文化背景下，同样可以见得出创作时的各种指向——谈天，谈论现在的年轻人，他们的感情是怎么样的，他们的态度是怎么样的，他们的追求是什么，生活场景中哪一部分会刺痛他们，什么令他们惊喜，愉悦，什么令他们痛苦、逃避。

所以，在这部影片中有许多线索，很多人物。
这才像台湾风格电影。

《台北晚九朝五》的情感图景
爱与性的隔离
这里面的人物，在异性恋情处理上，除了蝙蝠侠这个起初看起来十分呆滞荒唐的人物以外，这群光鲜的男女自觉地剥落了身与心。为了去演一个小角色，出名做明星，hitomi跟每一个能给她机会的人上床，尽管在豆浆店里，她愤而指斥她的同伴们的性方式还不如她明白，因为她还知道要什么，她还明白她的索求，而她的同伴们根本就不知道要什么，就和别人在一起，但是hitomi 最终在这样的过程中失落了；cindy对性格忧郁的卖“药”仔小马的爱意只能通过网路化身为“summerblue” 来表达，真正面对时，还是感情上的陌生人；eva，相信真爱的存在，排斥婚前性行为，却爱上了笃定坚信爱就是用身体证明的ben，由于对爱情的理解如此分歧，最终两人还是决定放弃。
同性恋者处理。夜总会里的当红DJ，iden，之前有何种伤痛在心就不得而知，她早已放弃男人，痛恨糟蹋女人的坏男人，把受尽伤害的vivi视为爱人，两人终于突破了刺猬理论的挣扎，用同性的温暖去抚平内心的褶皱。大胆的影像风格展示女性同性恋场景，在艺术和商业间找到平衡点，难为这群制作者了。
越来越光鲜的男女，越来越贫瘠的爱情。越来越现代的城市，越来越没有皈依的住所。所幸，导演没有掺杂什么价值道德评判，否则，就没有看头了。

2003/2/25， 午饭前