铺天盖地的广告，让人完全知晓了这个故事：剧院里面的丑陋人带着面具住在地下室，他爱上了剧院里美丽的配角克里斯汀，帮助她当上主角，让她服从他的意志，但克里斯汀的爱人勇敢地把她从魅影那里救了出来——实际是克里斯汀本人克服了对丑陋的恐惧，看到了魅影脆弱的内心，突然亲吻了魅影，魅影神色大变，放过了他们。

全剧最激动人心的居然是一个《巴黎圣母院》版本的美女与野兽，一个丑陋的人爱上一个美貌的姑娘，内心的挣扎太厉害了，不得不做一些过激的行为来掩饰内心的卑微和不安全感。这种卑微通常以恐怖的场景来表现，不安全感通常以歌声来表现。唱得很通俗且动听，所以打动了观众。本剧最出彩的是场景转换出奇地快——前段时间我还煞有介事地讨论电影和戏剧的不同，就说是场景转换的间隔妨碍了真实感的产生，不想马上来了一个换景只需要十秒钟的，衔接之密让人叹服。做成经典之后，在舞台上看到河流，看见船行，简直就是电影。

这种热烈的爱情，掩藏得匪夷所思，爆发得惊天动地。《惊情四百年》里面的吸血鬼，也是将激动得无法自抑的爱用激烈的方式表达，看得观众只有噤声的份。这两个故事有惊人的相似，但这两个故事又都非常像《巴黎圣母院》。哈哈，有意思，剧院与圣母院。魅影与吸血鬼，比较而言，都不如那个撞钟人的力量强大——不管是魅影还是吸血鬼，都有身体欲望的成分在其中，这极度被压抑的情欲其实欲盖弥彰；而撞钟人纯洁的爱情、静默的守望，的确显示出圣洁的光辉，让凡夫俗子有七情六欲的人彻底看清自己。面具，只是面具而已，却这么影响我们的心情，这么影响我们的虚荣心，影响我们的勇敢，足见人与人的内心多么隔膜，交流多么困难。

听不到他人内心的召唤，有两种可能：一是对方的声音太小，一是自己的感应太少。每天我们都可以看见光怪陆离的都市里忙碌的行走，看见街市口光鲜美丽的装饰和浮动的人群，可是听不见每个心脏里面的脆弱和孤独的低语，听不见想要奔向的温暖旅途上的乐声。柏林上空的天使，听见了一切。剧院地下室的魅影，透过面具，看见了内心——克里斯汀知道，魅影在心中，她的盲从让她几度迷失，从崇拜他，到畏惧他，再到懂得他，一个丑陋的面孔不再吓人。最后的结局是魅影留下了面具。

内心昭然，面具坦然。
2004/12/24